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马蒂斯在野兽派的道路上越行越孤单
2017-08-09 10:40:21

1951年,当谈到自己收藏品与创作的关系时,马蒂斯曾说,”入画的不是这些客观存在的物体,而是它们所激发的情感。”他将这些物品比作演员,“一位好的演员可以出现在十部不同的剧作里,而一个好的物体也可以出现在十张不同的绘画里”。

  8月5日在伦敦皇家艺术研究院举行的“马蒂斯的工作室”展以艺术家的收藏和艺术作品的关系为主线,反思不同文化的交流。尽管有评论认为,“这场展览似乎是让观众看到了毕加索在创作《格尔尼卡》之时,马蒂斯却在一间奢靡的工作室画《后宫佳丽》?”

1928年,马蒂斯在法国尼斯工作室创作《后宫佳丽》系列1928年,马蒂斯在法国尼斯工作室创作《后宫佳丽》系列

  亨利-马蒂斯,20世纪最伟大的艺术家之一,以用色和构图的大胆狂放著称。他生于法国北部,一生多次辗转,最终定居在法国南部小城尼斯,随他一起安定下来的,还有他的个人藏品。虽然马蒂斯对现代艺术的影响妇孺皆知,但他对不同文化的持久兴趣却鲜有探究。

马蒂斯,《黑色大理石上的贝壳和静物》,1940年,其中左上的咖啡壶在马蒂斯作品中多次出现马蒂斯,《黑色大理石上的贝壳和静物》,1940年,其中左上的咖啡壶在马蒂斯作品中多次出现

  “马蒂斯的工作室”(Matisse in the Studio)继美国波士顿美术馆的展出后,于8月5日巡展至伦敦皇家艺术研究院,展览细心检视了艺术家的私人藏品在其艺术中所起的重要作用,并以收藏和艺术作品的关系为主线,选取了马蒂斯不同时期的主要作品(包括34幅绘画、26幅素描、11件青铜雕塑、7幅剪纸、3幅版画和一本图集)、39件马蒂斯搜集于世界各地的藏品(大部分借展自尼斯马蒂斯博物馆),以及少量私人物品。马蒂斯曾表示,入画的不是这些客观存在的物体,而是它们所激发的情感。

  根据这一理解,展览分为“作为演员的物品”“裸体与非洲艺术”“肖像”“作为剧场的工作室”和“基本形状”五个部分。从展品的梳理中,可以看出马蒂斯对非洲、北非和亚洲文化的持续关注,透过马蒂斯对各种文化的态度,观众也可反思现今不同文化的交流问题。

  然而,英国《卫报》艺评人乔纳森-琼斯却对这种解析马蒂斯收藏和艺术作品的关系的叙事方式,提出了异议:“这场展览似乎是让观众看到了毕加索在创作《格尔尼卡》,投身战争之时,而马蒂斯却在一间奢靡的工作室画那些《后宫佳丽》?‘窃取’非洲雕刻艺术?‘直接挪用’报刊上的裸体照?”

尽管这看起来非常马蒂斯,但这些物体仅仅是他张扬色彩、宣泄热情,或者寻

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